他是“马天民”“李双双”的创造者，人却低调如尘，专怕别人挑剩的题材

说起上海电影制片厂一级导演鲁韧(1912-2002)这个名字，如今的青年观众自然感到陌生，即便是对老电影颇有情怀的中老年观众，恐怕也需要在记忆里搜寻一番，才能将这个名字与具体的形象对应起来。

周恩来总理(前左二)、陈毅副总理(前右一)接见第二届大众电影百花奖获奖者,二排右一为鲁韧

然而，一旦提起《李双双》(1962)里由张瑞芳(1918-2012)饰演的那位快人快语的农村妇女李双双，或是《今天我休息》(1959)中由仲星火(1924-2014)饰演的那位好事多磨的民警马天民，人们的脸上便会立刻浮现出熟悉的笑容。

张瑞芳和仲星火在电影《李双双》(1962)中的影像

特别是《今天我休息》被认为是“在运用喜剧来歌颂我们的新时代、新生活、新人物上，这是过去的电影创作中所没有或少见的，因此，这是一个新的尝试，也应该是一个很好的开端。”

上官云珠在电影《今天我休息》(1959)中的影像

没错，这些陪伴了几代人成长的光影记忆，正是由鲁韧一手执导完成的。

鲁韧极力主张作品要“立足今天，反映现实”。因此，他所导演的影片都是现代题材。“艺术离不开生活”则是他一生奉行的准则。

他就像一位默默耕耘的园丁，作品家喻户晓，本人却始终保持着一种低调的质朴。

在电影圈内，与他相熟的后辈们都习惯亲切地称他为“老头”。

这个称呼背后，没有丝毫的不敬，反倒充满了亲昵与爱戴。

据一些老电影人回忆，鲁韧天生一副乐呵呵的模样，圆圆的脸庞，常剃个平顶头，笑容可掬，像个弥陀佛，从未因自己是资深导演而摆过架子。

他从未因此显得与众不同，或是与周遭环境格格不入，反而更愿意和厂里的年轻人混在一起。

当时，一群年轻的电影工作者月薪不过50多元，而鲁韧每月却有50元的零花钱，他自己也毫不保密，说是妻子给的。

这下可好，他便成了年轻人口中“打土豪”的对象，时常被大家联手“敲竹杠”，闹着要他请客吃饭。

张瑞芳在电影《李双双》(1962)中的影像

据一位当时与他共事过的同仁回忆：“起初他还无所谓，乐意请客，那时5、6块钱，几个人就能小聚一下。但久了，多了，他也开始招架不住，慢慢地也‘警惕’起来。”

这些充满烟火气的趣事，勾勒出的是一位毫无距离感、真诚可亲的长者形象。

鲁韧之所以能在1976年后较早恢复工作，跟他过去的经历有关：他历史清白，年轻时一心投入抗日救亡戏剧运动；算不上一线“文艺黑线人物”，资历不算深；而且是新中国成立后才开始独立执导，属于新中国培养的导演。

再加上他对待任务认真踏实，组织交代的片子——比如《太阳照亮了红石沟》(1953)、《猛河的黎明》(1955)等，哪怕条件艰苦，他也尽力完成。

电影《太阳照亮了红石沟》(1953)中国版海报

后来他拍的《今天我休息》、《李双双》等片，不仅观众喜欢，还受到中央领导的表扬，这些成绩也成了他在特殊时期的一道“护身符”。

鲁韧曾说：“我体会到处理喜剧，必须首先以饱满的热爱新社会、新生活和新的人的热情，以肯定新社会、新生活和新的人的原则，从生活中来吸取笑料，才有可能达到歌颂新社会的目的。”

《大众电影》1959年第17期的封底，电影《今天我休息》(1959)剧照，仲星火

即便在创作环境受到诸多限制的年代，鲁韧依然在可能的范围内，坚守着艺术工作者的本分。

他陆续执导了《新风歌》(1976)、《连心坝》(1977)等影片，并且承担起培养新人的任务，许多作品都是带着青年导演共同完成的。

电影《新风歌》(1976)剧照，赵静

更令人钦佩的是，回头审视那段时期的作品，很难找出迎合当时潮流的重大瑕疵，既没被当时的领导挑刺，也没得罪仍受冲击的老朋友，这在那时是极为不易的。

当时的相关评论认为，鲁韧的“韧”不仅体现在艺术追求上，也体现在其处世智慧中。

他既完成了当时交付的任务，又没有在复杂的政治环境中迷失方向，始终善待那些处境艰难的老朋友。

电影《新风歌》(1976)外景地，前排左二为鲁韧、赵静(右三)、达式常(右五)、赵焕章(右二)等剧组人员合影

因此，当那段历史翻页后，他也并未因为曾在后期拍片而受到非议，这充分展现了一位老艺术家的政治成熟与善良本色。

鲁韧之所以能形成这样一种沉稳而坚韧的品格，与他早年的丰富经历密不可分。

1912年1月生于天津的他，1931年肄业于天津南开中学。他本姓吴，名博，出生于天津一个普通的电车公司职员家庭。

年轻时的鲁韧

青年时代，他亲身经历了国家的积贫积弱与内忧外患，满怀热血地投身抗日救亡的洪流。

他曾积极参与进步戏剧活动，用话剧作为武器，宣传抗日思想。

在那个时候，生活是动荡而清苦的，常常饱一顿饿一顿，还要躲避国民党特务的迫害。

后排右五为鲁韧，年轻是非常喜欢运动，这是和电影厂的朋友聚在一起打球后合影

也正是这段充满理想与激情也布满荆棘的岁月，锤炼了他不屈不挠的意志。

他后来之所以改名为“鲁韧”，意在学习鲁迅(1881-1936)先生“韧性的战斗精神”，并以此作为自己立身行事的准则。

他曾对友人笑谈，原名“吴博”谐音“无博”，似乎注定难有成就，而“鲁韧”则寄托了他对坚持与力量的向往。

中年时的鲁韧

关于鲁韧的为人，还有一段广为流传的佳话。

据一位与他私交甚笃的编剧晚年撰文回忆，“文革”结束后，当这位编剧正处于一段人生低谷时，鲁韧曾主动单独请他吃饭。

那顿饭的气氛有些微妙，对方本以为鲁韧会对自己过去的某些行为有所责备或劝导，但鲁韧却自始至终没有直接提及那些烦心事。

电影《今天我休息》(1959)剧照，左为仲星火

他只是天南海北地闲聊，分享了自己许多往事：年轻时在天津，他是个穷光蛋，却勇敢地与一位互相倾心的名门小姐携手私奔；身体不好时，他自学气功和针灸，硬是把自己调理好了。

1947年才进入电影界，当时已35岁，从跑龙套、做助理导演起步，什么苦都吃过，常到执导过经典电影《假凤虚凰》(1947)及《夜店》(1947)的大导演黄佐临(1906-1994)家“蹭饭吃”……

左起：沈浮、黄佐临、李丽华、赵丹

说到创作，鲁韧的态度尤其淡然又深刻，他曾说：“解放后我拍的那些片子，很多都是大导演们挑剩下的，起初并未列为重点片，但我相信，只要认真拍，任何题材都能出彩。”

这番话，看似闲谈，实则用心良苦。

鲁韧是在用自己的一生践行“敝帚自珍”的道理——即便是一把破扫帚，也要珍视自己的价值，努力发挥光热。

鲁韧也坦诚地分享了他对周围人和事的观察，其敏锐和远见，在多年后都被一一验证。

他认为：“人是复杂的，所以，害人之心不可有，防人之心不可无。”这顿饭，让那位后辈铭记终生，成为支撑他走过逆境的精神力量。

回顾鲁韧的艺术生涯，他的成功并非偶然。

电影《今天我休息》(1959)中国剧照版海报

有电影史研究者指出，鲁韧的作品之所以能经受住时间的考验，在于他始终将目光投向普通人的生活，用幽默轻快的方式捕捉新时代的脉搏。

例如，《今天我休息》成功地将喜剧样式与歌颂新社会、新人的主题结合起来，创造了“不犯错误的喜剧”，这在当时是一种大胆而成功的尝试。

而《李双双》更是中国农村题材电影的一座高峰，它生动地塑造了李双双这个心直口快、热爱集体的农村妇女形象。

李双双的性格之所以如此鲜活可信，与鲁韧深入生活、观察入微的创作习惯密不可分。

据张瑞芳后来回忆，鲁韧在执导《李双双》时，非常注重对人物性格和农村生活细节的把握，他要求演员的表演必须扎根于泥土，充满生活气息。

正是这种对现实主义的坚持，使得影片超越了简单的政策图解，具有了永恒的艺术魅力。

该片不仅荣获第二届大众电影百花奖最佳故事片奖，更使李双双的扮演者张瑞芳获得了最佳女演员奖，成为一代经典。

而和鲁韧合作过四次的仲星火则认为鲁韧导演很“啰嗦”，“他想得很多、说得也很多，拍《李双双》的时候，他跟张瑞芳争论得很激烈，主要是关于掌握喜剧的分寸问题，鲁韧怕张瑞芳把李双双演得太疯，但每次都是吵归吵，照样拍得好，说他啰嗦其实就是他细嚼慢咽、精雕细琢。”

电影《今天我休息》(1959)剧照，仲星火

即便在65岁退休之后，鲁韧也从未停下创作的脚步。

他依然以饱满的热情执导了《于无声处》(1979)、《飞吧，足球！》(1980)及《车水马龙》(1981)等影片，还担任过滑稽戏的艺术指导，扶植业余作者进行剧本创作。

鲁韧和话剧《于无声处》作者宗福先在一起讨论根据此剧改编的电影剧本

他用自己的行动，将“韧”字诠释到了生命的最后一刻。

他的作品和人格，如同静水深流，滋养了中国电影的土地，也影响了一代又一代的电影人。

鲁韧已于2002年11月23日在上海华山医院逝世，享年91岁。

电影《李双双》(1962)外景地，吴贻弓(左)是鲁韧的助理导演

他留下的光影故事与他那“韧”性的人生哲学，依然在提醒着我们：认真对待每一次创作，珍视每一段人生，保持乐观与善良，便能在这纷繁的世界里，走出一条坚实而温暖的道路。