改写《我的楼兰》原作歌词之拙劣

近期打开微信，看到连篇累牍改写《我的楼兰》原作歌词的视频。再细一看，发现始作俑者是一个名叫文武可可的人，将《我的楼兰》连歌词带歌名改为《雪线之上》引起。文武可可除了改写原作为《雪线之上》外，还有不止一首力挺刀郎的歌曲。由此可见，文武可可的所为，并不主要是为了个人播放量的蹭热点，而是在刀郎、云朵、苏柳的《我的楼兰》纠纷中有所倾向所为——大有通过改写《我的楼兰》歌词，与原作PK，高抬作曲，贬低甚至抹杀作词、演唱乃至抹杀成为作曲、作词、演唱、社会效应四合一经典的《我的楼兰》。

我认为，文武可可改写《我的楼兰》为《雪线之上》是一种拙劣的行径。

一、改写作品的拙

（一）改作的立意没有高出原作。这是改作的一拙

A、《我的楼兰》苏柳原作词的立意可分三部分：

第一部分写我对楼兰的关怀和挚爱；暗写我与楼兰被环境寒的同病相怜。

第二部分写我为什么对楼兰关怀挚爱。因为楼兰是那样的秀丽纯洁。前一节用阳光“蓬松着你长发的波澜”典型化其高古的山川秀丽；用“月光“舞动你优美的梦幻”典型化其冰清玉洁的美德。

第三部分写我与楼兰古国、楼兰姑娘共同追求自由真情的坚贞不渝。用“一天地”、“两千年”烘托其坚定志向。

总体立意采用比拟、象征手法，明一条线，写向往、再造楼兰的古典文明；虚一条线，写楼兰姑娘值得人爱戴的纯真善良；实一条线，写人类对美丽、纯真、自由、善良、美好的永恒追求。

B、《雪线之上》文武可可改写词的立意也可分三部分：

第一部分写边关战士在极其恶劣环境下巡逻、蹲守的艰辛。用“山巅”、“夜幕”、“崖边”、“冻土”、“冰雪”、“寒流”实写环境的恶劣；用秘密的脚印，“冻土下长出根系”，“胸膛抵挡寒流”、界碑温暖心底，典型化战士执行使命的忠诚。

第二部分赞美军人不为艰难，常年坚守岗位的奉献、牺牲精神。用“年复一年”、风雪雕刻青春、仰望…团圆写坚守。用昆仑、冰川的见证，拟人化历史、人民不会忘记你们。

第三部分写军人奉献的伟大。满手蜕皮的“雪莲花”是你非凡的付出，“春天永驻”是你奉献的不朽价值。

C、原作与改作在立意的思想性上比不出高低。

改写作品讴歌军人的奉献精神；原作追求纯真、善良、自由的美好，都在表现人类的可贵精神，并没有黑白、正反、香臭对立的可比性。就像你让《红楼梦》与《红旗渠》比思想性一样可笑。如果硬要比较，那改作的奉献精神也是为了人类幸福美好，改作也没高、大出原作。既然改作PK原作却没高出原作，那改作主动与原作的较量就显得拙。

（二）改作在艺术性上明显逊色原作。这是改作的二拙

A、原作暗含典故传说，视域纵深。比如“火炉”、“披风”、“姻缘”、“沙河”等的暗示。改作的题材较窄。只局限在当时当地。

B、原作的象征、拟人、拟物等艺术手法娴熟贴切，出神入化。比如用沙漠曲线缝披风；向姻缘借红娘；阳光蓬松你长发；月亮舞动你梦幻；共浴沙河一天地；共枕夕阳两千年等。而改作的象征、比拟虽然也不乏亮点，但有的艺术手法显得生硬、勉强。比如把战士在山峰巡逻比喻为化作山巅的云的“化作”一词；氧气稀薄催生爱的茂密的“催生”一词；朝霞暮烟的“缠绵”；冰痕裂缝的“印鉴”等。

C、原作的遣词造句精炼含蓄，一词多用，一波三叹，一字难移，篇幅小而容量大。比如“披风”一词，既写文明被冷落的寒，又表现传说的仙风道骨，还兼顾高古的地域特色。比如“光芒蓬松你长发的波澜”，使人似乎从中看到婀娜多姿的楼兰姑娘，又引起对楼兰古国曾经的天蓝风清，山河秀丽，五谷丰登的遐想。你试想改动一下“火炉”一词，就很难表现“我与楼兰同在寒中”的意思；就很难兼顾古代、高寒、沙漠王国的特色，也很难暗示传说中为自由真爱的患难。你试着改动“尘埃”一词，就很难表现我与你同为一体，就很难虚写出与我同在追求的万千大地。而改作的遣词造句比较直观，有失啰嗦拖沓，重复堆砌。比如第一部分的两段内容，都写的是战士在山巅的巡逻守护，完全可以只用一段说清；另一段可以侧写战士军旅生涯的其它方面，使主线内容有骨有肉。结果作者为用两个段落敷衍一个内容，反把应在第二部分表现的“动机”内容堆砌在第一部分。又比如第二部分，本应该写战士坚守的崇高境界和人民对战士牺牲精神的敬爱，结果因第一部分敷衍走了对精神境界描写的内容，造成第二部分两段内容的又一次重复拖沓。看看第二段里这些词句：“年复一年”、“风雪雕刻你青春”、“岁月的印鉴”、“边关流年”、“朝霞暮烟”等，都在描写同一个“长年”内容。

D、原作布局适当，结构严谨；现实、历史多元素糅合；正侧、虚实多线条穿梭；浑然一体，多面闪光。比如天上与地下、历史与现实、眼见与传说、期望与幻想、理的自由与情的纯真等等元素巧妙镶嵌在一体。又比如正写真情自由一条线，实写楼兰国古往今来一条线，虚写楼兰姑娘与王子爱情一条线，三线始终贯穿，相得益彰。而改作的选材面窄；布局杂陈；结构也显得松散，给人以五味乱炖的感觉。

E、原作在严肃主旨内精巧渗透爱情题材，提升表现的味道，增强表达的效果。比如作者歌词的主旨是赞美、追求纯真和自由，这一主题，既是人们曾经写累了的向往，又是人们永不疲倦追求的诗和远方。结合爱情表达主题，更是包括战争题材都热衷的选材考虑。这在《红楼梦》、《洛神赋》、莎士比亚喜剧等文学作品里都有经典的演绎。作者在这首很短的词作里能娴熟驾驭爱情题材，做到拥而不欲，爱而不淫，使内容血肉丰满，顿生崇高。而改作在驾驭题材上，似乎显得力不从心，有时顾此失彼。比如也撒了些人情味儿，但总觉得味儿有点薄。又比如现在的边关巡逻蹲守，借助了不少科技手段，已不是上甘岭的条件。要写其艰苦，有很多题材，很多心理可开掘 ，没必要拔苗助长到“冻土生出根系”的高度。再比如边关艰苦，但与古代发配犯人的劳役判若天地。党和人民并没忘了他们，边关战士艰苦并不凄凉。所以“年复一年”、“仰望星空已是团圆”这类词应斟酌。

（三）、改作的演唱效果远不及原唱。这是改作的三拙。

云朵《我的楼兰》的原唱，张弛有度，委婉动听。特别是高音部分，音色的天籁与内容的崇高完美结合，直沁心脾，撞击灵魂；听得人如醉如痴，如颠如仙，顿觉心结顿开，忧郁立消，烦恼远遁，物我两忘。亿万人们的肯定铸就了《我的楼兰》的经典地位。这个完美的艺术品，是不可随意打烂的。而改作的演唱因词曲并不般配，唱功缺少天才，表演平淡无奇。

二、改写作品的劣

（一）改写作品没有独创性。这是改作的一劣

按国家《著作权法》，改变别人的原创作品，必须得具备独创性。独创性不是说你翻新出个东西就独创了；是得具有公认的别开生面，出类拔萃。根据前面的分析，改作没达到这样的水平。没这个水平就不要随便去搬塑像。

（二）改作未征得原作者同意。这是改作的二劣

按照《著作权法》，改写、修改别人具有著作权或署名权的文字作品，必须得征得原作者的同意。根据原作者苏柳的采访，显然改写者文武可可没征得原作者苏柳的同意。如此，改作者的行径就形同拦路抢劫。

（三）改作刻意以立意的政治道德高地压原作。这是改作的三劣

本来原作曲谱柔而不烈，婉而少刚，并不适合军旅题材。但改作为何要冒大不韪硬生生改原作呢？可以想见，改作者可能认为原作风花雪月、阳春白雪词藻居多，不太正能量；不如风雪铁骨，豪气冲天的军武更能博得主流抬举，邀宠大众；肯定能凭此胜原作一筹。若果真如此，这种心态几近下作。因为改作的境界狭窄到只见面迎黄土背朝天。若另谱曲完成这首歌，无可非议。但偏偏是改原作而成，就不由的使人不它想。

（四）改作背景的刀郎先生，对改作不置可否。这是改作的四劣

谈改作者文武可可，自然就牵扯到刀郎。刀郎作为《我的楼兰》原文字作品作曲方面的合作著作权人和原视听作品的著作权法人，具有维护该法下署名作者的人身权和合作品完整性的职责。据网络信息，刀郎先生近期并没出国或失能。但刀郎出奇地对践踏自己负有法律责任作品人身权、破坏自己负有法律责任作品完整性的行为，听而不闻，视而不见。这就很难不使人怀疑其对此事置身事外的动机了。是有意纵容？甚至是幕后操纵？是否多次巡回演唱的公益，是为了积累碾压自认为对手谋私的重量？是否演唱会上止不住的眼泪，是想搏得处心积虑讨伐对手毕其一役的同情？但愿我的猜想是子虚乌有！

我曾是刀郎的赞赏者。刀郎受到不公正遭遇，我曾为其鸣不平；对刀郎炉火纯青的音乐创作，大量脍炙人口歌曲的出品，国内少有比肩的作曲家地位，我曾高声为其呐喊；刀郎不少歌曲我常常咀嚼在口。按说刀郎先生作为一位练就的大师，有生之年还有多少理想未划圆；有多少更优秀的作品在等待；万不应纠缠在非主流恩怨里不能自拔。即便晚辈有错，也有法律、公论勘误，何至得理不饶人。至于道德，并不一定是妃子因皇帝而尊贵，那妃子就一定得为皇帝殉葬。新时代更应多些法律意识、契约精神。

本文拿文武可可的改作与原作比较，绝没有贬低改作的用意，只是就两者比较而言。平心而论，文武可可的改作也非一般水平可就。就题材的镜头化，比拟的跳跃感，特征的具象处理，表意的递进设计等，颇有时代特色。况且还有一些闪光的亮点。如刺刀挑起夜幕的星；界碑温暖融化在心底；风雪雕刻你青春的容颜；所有牺牲都沉默如山脉等。这些都预示着文武可可或成为大家的可塑性。只是嫉妒才能，蔑视经典，任意践踏已在亿万人民心中树起丰碑的作品，导致瑜难掩瑕。最后声明，本人与本文涉及到的任何一个人都素昧平生。只是就事论事，有感而发。不妥之处，望见谅。