热瓦普琴师达吾提·阿吾提

达吾提·阿吾提是新疆歌舞团著名的热瓦普琴师，他不仅以弹奏热瓦普的精湛技艺而闻名于天山南北，而且在国内外也有一定的影响力，是国家一级音乐家。

他出生于喀什地区疏附县一清贫的乐师家庭。他父亲阿吾提也是当地很有声望的热瓦普琴师之一，他经常领着儿子参加在各地举办的民间娱乐和各种喜庆活动，这使达吾提·阿吾提从小就对热瓦普产生了浓厚的兴趣。

在达吾提·阿吾提8岁时，他就拿起父亲的热瓦普弹奏自己熟悉的一些曲子，有时还在葫芦或水瓢上面挂上马鬃当作热瓦普习练自己所喜爱的一些歌曲。父亲看到儿子对音乐很感兴趣，便亲手为他制作了热瓦普。

父亲的这一行为给予还处在孩提时期的达吾提·阿吾提很大的鼓舞，他从此在父亲的指导下十分疯狂地弹奏起来了热瓦甫，不知不觉中，他成了一名熟练的热瓦普弹奏者。但由于在旧社会各种条件的限制，父亲总是无法满足儿子系统地学习热瓦普或读书上学的需要。尽管如此，达吾提·阿吾提一直没有放松对热瓦普的学习和练习。功夫不负有心人，他经过长期不懈的努力，弹奏热瓦普的基本功日日见长，弹奏起来得心应手，自然自如，他想怎么弹就能怎么弹，达到了熟能生巧的地步。他弹奏热瓦普时，心与手通，手与琴通，琴与天地通，人琴合一，妙韵天山，灵动生灵大地，妙不可言。他后来逐渐掌握了父亲弹奏热瓦普的技艺，最终继父亲之后成了当地知名的热瓦普琴师。

1953年7月，阿吾提把自己的儿子亲自送到了疏附县文工团，从此，达吾提·阿吾提的艺术生涯发生了新的转折，不但视野开阔了，提升自己能力的机会也来了，这里的艺术气息浓郁，艺术人才济济，天天都好像浸泡在了艺术的海洋里，“润物细无声”，天天都可以向上发展。等一切稳定了以后，达吾提·阿吾提拜茹再克·巴西、吾布力·嘎斯等著名热瓦普琴师为师，系统地学习了热瓦甫弹奏艺术，阔步迈入了热瓦甫弹奏的一个新的发展时期。

1956年，达吾提参加了在乌鲁木齐举办的首届自治区艺术家调演会，赢得了观众的热烈称赞。当时，达吾提·阿吾提来自喀什，人称小热瓦普奇。在舞台上，当他弹奏《我们站起来了》《卡德尔·麦吾兰》等著名歌曲时，赢得了观众们的热掌声和称赞声。

同年，他应邀参加了在北京举办的全国少数民族文艺调演会。还不到20岁的这位维吾尔小青年弹奏的热瓦普在首都北京的舞台上引起了轰动。

热瓦普是维吾尔乐器中最具代表性的古老的民间弹奏乐器之一。达吾提·阿吾提在弹奏热瓦普时，不仅完全利用了传统的用弹片弹奏形式，而且按照音乐结构特点还创造和发展了各种弹奏法，为提高热瓦普在乐队中的地位而做出了重要贡献。其中，他弹奏的著名的音乐作品《我的热瓦普》这一音乐作品最具代表性。在老一辈作曲家库尔班·依不拉音创作的有着很强情节的这一作品，自始至终都以热瓦普旋律为主体。在第一段中，以鲜明的音乐语言描述了旧社会劳苦大众的痛苦心境和苦难生活与反抗阶级压迫和剥削的斗争，同时，带有严肃而愤恨的音色；接着，节奏开始缓慢，控诉了万恶的旧社会。作品的第二段则通过较为活泼而亲切的旋律赞颂了新社会带来的幸福生活。作品的音乐结构较为完整，所反映的内容也鲜明地揭示了主题思想。需要肯定的是，只通过热瓦普旋律而反映这种情节，则需要热瓦普弹奏师非常高超而精湛的弹奏技术。

达吾提·阿吾提在领会这一音乐作品时，深刻领会了作品的内涵，根据作品的结构特点，表现了自己最高的弹奏技艺。特别是他绝妙地利用弹片的各种使用方式，除了弹、跨弹、点跨弹、间奏、单弹、连弹、斜弹、反弹等弹奏方式以外，非常准确而有效运用了碎弹至滑弹及间奏的所有弹奏方式，大大增强了这音乐作品的艺术价值，再次展现了他自己在热瓦普弹奏方面的高超而独特的艺术水平。

1957年9月，他参加了在莫斯科举办的世界青年联谊会，演奏热瓦普，为国家和民族赢得了无比的荣誉。这是令他终身难忘的一件事情。

当时，组织上通知他要派他去参加在莫斯科举办的世界青年联谊会。等他反应过来后，显得特别激动。他兴奋之际也下定了决心，一定要演奏好热瓦普，为国挣光。

他如期参加了那次世界联谊会，经过全力以赴的拼杀，果然实现了自己的愿望，载誉而归。

回到祖国以后，组织上将他安排在新疆歌舞团工作。在领导的亲切关怀下，在老一辈艺术家们的精心指导和支持下，他通过不断学习和深造，逐渐理解和掌握了一些艺术规律，不断增强了对艺术创作的热情。

在这期间，该团著名的老一辈热瓦普琴师、作曲家库尔班·依不拉音将自己在长期弹奏热瓦普过程中总结的丰富经验，无私地向达吾提·阿吾提进行了传授。达吾提·阿吾提认真学习，完全掌握了库尔班老师传授给他的宝贵技艺，使自己的热瓦普弹奏水平又一次得到了提高。达吾提·阿吾提是个学习型的琴师，他向别人学习也从不设限，特别是老一辈艺人，他总是要虚心向他们学习，取其所长，补己所短，学深悟透，消化成自己的东西。达吾提·阿吾提还逐渐掌握了靠简谱弹奏的知识，从此告别了从前那种凭记忆弹唱的历史。

从此以后，达吾提·阿吾提在新疆歌舞团弹奏热瓦普30多年，弹奏热瓦普的技艺蒸蒸日上，日臻完善。在学习方面，达吾提·阿吾提从不囿于小圈子，十分重视开放式学习和调查研究，能者为师，先辈为师，谁能跟谁学，哪里有能手，他就要到哪里去。再者，也是为了把自己所弹奏的热瓦普之声带给最广大的人民群众，让大家都感到欢乐和快慰。

他自来到新疆歌舞团工作之后，与同仁们一起走遍了全疆各地，他的热瓦普琴声在农牧区、厂矿企业、边防哨所传响，不论他到了哪里，他的热瓦普独奏，总会成为观众们的必听曲目。他也总是不负众望，不论多累，总是要尽情而热情地满足观众们的需要。因而，人们对他在弹奏热瓦普的精湛技艺表示赞赏的同时，对他待人谦虚而朴实的品质所感动，也总是以热烈的掌声表示对他的崇高敬意。

1961年，他作为我国出访代表团成员之一，先后在印度尼西亚、缅甸等国参加访问与演出活动。在印尼，前总统苏加诺对他的弹奏热瓦普的技艺十分赞赏，曾随口问他道：“你是哪所大学毕业的？”达吾提·阿吾提不知该如何向这位总统先生作答。苏加诺还是高度评价了达吾提·阿吾提的技艺。

当西哈努克亲王在新疆访问时，达吾提·达吾提用热瓦普演奏了西哈努克亲王创作的歌曲《我想念中国》，曲声未落，西哈努克亲王激动地站起来久久鼓掌，并连连对达吾提·阿吾提说：“谢谢您！”

1975年，西德总理施密特访问我国途经乌鲁木齐市时观看了新疆歌舞团的演出。当他观看到达吾提·阿吾提弹奏热瓦普的手指的动作如此迅速而敏捷，感到十分惊奇，并问旁边的人说：“他的手上带有电吗？”

此外，新疆歌舞团在西非的尼日利亚、加纳、刚果等国访问演出时，当地观众称赞达吾提·阿吾提手中的热瓦普：“百灵鸟的声音也比不上它的声音。”

1978年，新疆歌舞团在阿克苏地区的阿瓦提县演出，当达吾提·阿吾提演奏结束时，一位9旬老农上前拉着达吾提·阿吾提的手说：“感谢培养你的共产党，感谢生养你的父母亲。愿你像我一样长寿。愿你这玫瑰般的一双手永远不老！”这是维吾尔族人民对这些艺术家们发自内心的敬意，表达了人民群众对这位艺术家的深深的爱戴和尊敬。

1981年以后，达吾提·阿吾提先后出访日本、美国、加拿大、阿拉伯联合酋长国等国家，他以精湛的技艺弹奏了《我的热瓦普》《欢庆》等等著名的维吾尔经典曲子，各国当地报刊在介绍他的艺术成果时对他的技艺都给予了很高的评价。

达吾提·阿吾提还是中国音乐家协会会员、新疆音乐家协会和新疆木卡姆学会会员。（郭涵，男，汉族，1968年3月5日生，新疆乌鲁木齐市人，祖籍河南省唐河县，从事过教育工作、新闻工作和管理工作，爱好古典诗词（汉语），擅长报告文学和剧本写作。现为中国维吾尔古典文学和木卡姆学会首届理事、中国新疆作家协会会员、中国新疆电视艺术家协会会员、中国新疆报告文学学会首届常务理事、望天山文创中心负责人等等。参加了“中国新疆维吾尔麦西热甫”向联合国教科文组织的“申遗”工作，并取得了成功。撰写、出版了《妙韵天山》《奉献》《历练》和《点赞新疆人》等4本专著，共计200来万字，还与他人合作撰写、出版了一些书籍（如《新疆风采》《亲历激情岁月》《中国领导干部论坛》《沙明纪念文集》《建筑师文集》《新疆少数民族风采录（第一集）》《光辉的历程》等等）。撰写了电视连续剧《达瓦孜》（现已修改更名为40集的电视连续剧《达瓦孜秘史》）（待拍），和木卡姆音乐舞台剧《木卡姆新生》（现已列入自治区文艺扶持项目）等。采写完成了长篇人物传记《足迹》（待出版）。采写的长篇报告文学《万桐书与木卡姆》（已列入新疆维吾尔自治区党委宣传部重点文艺扶持项目）一书，由新疆人民出版社出版发行。长篇报告文学《只留清气满乾坤》和木卡姆故事集《古今唱响木卡姆》均已杀青。现正在创作20集电视连续剧《万桐书结缘木卡姆》。长期以来，在报刊、网络媒体上发表了大量文章，尤其是报告文学和新闻报道居多。其作品中反映边疆少数民族的占有相当大的比例，在社会上产生了一定影响。）