五首残荷古诗，凄凉到极致，唯美到极致

01

秋风吹零落，念汝几何时。

败叶难承露，枯茎易折枝。

寒塘鸥梦冷，远浦雁行迟。

心苦终飘泊，凄凉月晓时。

——曾彦《残荷》

秋风吹过，荷花片片零落。

衰败的荷叶难以承受露水的重量，枯萎的根茎也几乎断折。

这般残破的模样，不知还要支撑多久？

池塘寒气逼人，连鸥鹭的梦都染上几分冷意；

南飞的雁群也因寒气的影响，放缓了速度。

拂晓时分，月色尚未褪去，天色将明未明，寒意最浓。

此时的残荷在清冷月光下，显得更加凄凉孤寂。

曾彦这首诗借深秋残荷的衰败，写尽生命的脆弱与孤独。

零落、败、枯、寒、冷、飘泊、凄凉等词重重叠加，从形态到环境，将残荷的凄凉刻画得入木三分，余味悲凉而悠长。

02

微云疏雨一分月，折苇枯荷强半秋。

犹有远禽飞不尽，急翻孤影暮江头。

——郑清之《即事》

稀薄的云层中，夹杂着零星细雨，只露出一小片月色；

芦苇折断，荷叶枯萎，秋天已过了大半。

天色渐晚，几只鸟儿从远方飞来，急促地翻转着身影，掠过江头。

郑清之是南宋末年诗人，少年及第，官运亨通，两度拜相。

蒙古大举侵宋时，曾上《十龟元吉箴》，劝诫帝王励精图治。

去世后，被追封为魏郡王，谥号“忠定”。

这首诗前两句是静态描写，由上而下，写尽秋日傍晚的清冷与萧瑟。

后两句转为动态描写，远禽的飞与翻，为沉寂的秋景注入了生命力。

又因“急”“孤”“暮”的叠加，让这份动态多了几分苍凉与孤独。

整首诗融情于景，读来让人感受到秋深的清冷，也体会到藏在景物后的孤寂。

03

枯荷败苇满汀洲，残绿馀香带浅流。

属玉飞来渔浦晚，雪团点破碧天秋。

——曹义《月荷鹭鸶》

水边的沙地上，铺满了枯萎的荷花与芦苇；

残存的绿意，淡淡的香气，随着流水缓缓飘散。

傍晚时分，渡口边飞来几只水鸟，洁白如雪的身影，打破了秋空单调的碧色。

曹义是明朝初年的名将，曾镇守辽东二十多年，谨慎廉洁，深受军民爱戴。

这首诗虽以“枯荷败苇”，但整体的意境并不萧瑟，尤其是后两句对白鹭的描写。

以“雪团”比喻，既写其颜色的纯净，也突出其形态的圆润。

最值得玩味的是“点破”二字。

以小面积的 “雪团” 点缀大面积的 “碧天”，色彩对比鲜明，同时也让原本沉寂的秋景瞬间变得灵动鲜活。

全诗语言清丽，画面感极强，给人以美的视觉享受。

04

林塘秋尽水波寒，荷叶无声半已残。

日暮鹡鸰栖不起，藕花深处露漙漙。

——金幼孜《枯荷鹡鸰》

深秋的林塘，水波带着阵阵寒意；

水面上，只剩几片枯萎残破的荷叶。

傍晚时分，鹡鸰鸟在枯荷间静静地栖息着；

荷叶深处，凝结着晶莹的露珠，在夕阳的余晖中闪烁着微光。

金幼孜是明朝初期名臣，历经三朝，深受皇帝信赖。

后人评价他“才华一代文章伯，事业三朝社稷臣。”

这首诗前三句，层层渲染深秋池塘的萧瑟与清寂，最后一句以繁盛晶莹的露珠作结。

衰败之中仍有露水的洁净与生机，让秋末的萧瑟不流于绝望，多了一层细腻的温润。

05

平生落寞意，况此秋池侧。

寒水静无波，衰荷委余碧。

萧萧动风鬓，照影感新白。

来往双浴凫，尔生真自得。

——张耒《秋池》

站在秋日的池塘边，回顾落寞失意的一生，心中充满孤寂。

寒凉的池水，一片死寂，没有任何波澜；

荷叶虽未完全枯黄，却已失去生机，无力地低垂着。

萧瑟的秋风，吹过鬓边的头发；

对着池中的倒影，恍然惊觉，又添了几许白发。

成双成对的野鸭，在池中戏水，悠然惬意，真是令人羡慕。

张耒是苏轼弟子，同时也是元祐党人，深受党争牵连，屡遭贬谪，一生坎坷，长期处于失意状态。

这首《秋池》描绘的既是客观景象，也是他的内心投射。

读来如见一幅 “秋池独眺图”，清冷而寂寥；又如听一段 “人生独白”，深沉而怅惘。

情景交融，浑然一体，引人共鸣。

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