南宋诗人的一首夏日诗，短短二十八字美如画卷，读来令人神往

炎炎夏日，最惬意的莫过于寻一处阴凉，偷得浮生半日闲。

南宋有位叫徐玑的诗人，曾在某个蝉声炸响的黄昏，搬了把竹椅坐在山脚下。他没摇蒲扇，没喝冰饮，只是静静坐着。

他还写了一首《夏日闲坐》的小诗，记录他当时的心情。

《夏日闲坐》

徐玑

无数山蝉噪夕阳，高峰影裹坐阴凉。

石边偶看清泉滴，风过微闻松叶香。

要读懂一首诗，得先认识写诗的人。徐玑，字文渊，又字致中，号灵渊，是浙江温州永嘉松台里人。

他生活在南宋时期，那会儿官场不好混，但徐玑凭借祖上的荫庇入了仕，在州县之间辗转任职。

别看官不大，他却以清廉正直闻名，走到哪儿都受百姓爱戴。在那个年代，官员能做到 “廉洁” 二字可不容易。史载他“清廉自守，不妄取一钱”，官声极好。

不过真正让徐玑名垂青史的，不是他的官声，而是他和三个同乡组成的“永嘉四灵”——徐照（灵晖）、徐玑（灵渊）、翁卷（灵舒）、赵师秀（灵秀）。

这四位诗人就像诗坛的一股清流，用清新自然的诗风，矫正了当时江西诗派过于追求典故、语言粗犷晦涩的风气，后来还开创了影响深远的 “江湖派”。

他们写诗不爱谈大道理，就爱用最朴素的语言写山水、写日常，写四季风光，题材看似窄，却总能在细微处见真趣。

徐玑的这首《夏日闲坐》就是典型代表，短短二十八字美如画卷，读来令人神往。

“无数山蝉噪夕阳”，开篇就把我们拉进了夏日的山林。

“无数山蝉” 点明了数量之多，蝉鸣声在山林间此起彼伏，热闹非凡。“噪夕阳” 三个字用得极妙，“噪” 字本有嘈杂之意，但在这里却没有烦躁感，反而让人感受到夏日傍晚的生机。

夕阳西下，金色的阳光洒在山林间，蝉儿们似乎也在抓紧时间歌唱，给这宁静的傍晚添了几分烟火气。

这里藏着诗人的巧思：用蝉的 “噪” 来反衬山林的 “静”，就像我们在安静的午后听到窗外的鸟鸣，反而觉得更安静一样，这就是古诗里常说的 “以动衬静”，一个 “噪” 字，把夏日山林的活力和幽静同时写活了。

第二句 “高峰影裹坐阴凉”，镜头从远景拉到了诗人自身。“裹” 字用得太传神了，就像山峰把影子铺展开来，温柔地将人包裹其中。夏日的阳光毒辣，但在高峰投下的浓荫里，却是一片清凉世界。

“坐” 字表现出一种随遇而安的闲适，仿佛这阴凉是特意为他准备的，他只需静静享受就好，写出了那种卸下疲惫、安然静坐的舒适感。

“石边偶看清泉滴”，诗人的目光从远处的夕阳、高峰，转到了身边的细节。

“偶看”不是特意去看，是不经意间一瞥，就撞见了惊喜。“清泉滴” 三个字画面感极强。山涧边的石头上，有一眼清泉，水珠正“滴答、滴答”往下落，砸在下面的小水洼里，溅起细小的水花。

这滴泉水中藏着动静之美：泉水滴落是动态的，而石头和静坐的诗人是静态的，一动一静之间，更显山林的清幽。

“滴” 字不仅有视觉效果，还有听觉联想，仿佛能听到泉水滴落的 “叮咚” 声，清脆悦耳，给这安静的午后又添了几分灵动。

“风过微闻松叶香”，诗人的感官从视觉、听觉转向了嗅觉。

“风过” 是动态的，一阵山风吹过，带来了 “松叶香”。“微闻” 表明不是浓烈的香气扑面而来，而是淡淡的、若有若无的松香，需要静下心来才能闻到。

山蝉自鸣，清泉自滴，松香自散，诗人只是静坐其间，便与万物达成无言的默契。

他没说“我很开心”，也没说“我讨厌世俗”，只是让香气慢慢漫过身体——这就是古人说的“隐者之乐”：不刻意追求什么，只是安安静静地存在，和山水、草木融为一体。

诗中没有华丽的辞藻，没有深奥的典故，从蝉噪到泉滴，从阴凉到松香，诗人调动所有感官，编织出一张清凉的网，将炎夏的燥热过滤得干干净净。

在平淡中见真趣，在细微处显深情，寥寥四句便把夏日山林的清凉与闲适送到眼前，也让我们感受到千年前那松影里的石凳、泉滴上的苔痕、松风间的幽香。